音響評價術語大全

1聲音寬

頻帶寬失真小線性長動態范圍大且分布比較均勻中低頻段能量較突出混響聲比例合適在聽音上感到音域寬廣豐滿舒適

2聲音窄狹窄

高低音兩頭欠缺頻帶不寬混響偏短中頻過分突出如用多頻率音調補償器在800赫提升過多便感到聲音窄高音缺少層次低音豐滿度差窄是聲音寬的反義

3聲音亮嘹亮

在評價中有時又稱作明朗度或明亮度整個音域范圍內低音中音適度高音能量充足并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程同時混響聲比例合適失真小瞬態響應好亮度是提高清晰度可懂度的先決條件亮度好在聽音會給人一種親切活躍感聽起來不費力音色明亮突出

4聲音暗

這是缺少高頻及中高頻的一種反應尤其在5000-6000赫以上有明顯衰退錄音棚或聽音室音響條件差中高頻混響時間短都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩暗是亮的反義

5聲音厚實

聲音厚實有力低音豐滿高音不缺有一定的亮度低頻及中低頻能量較強特別是200-500赫聲音出得來混音合伙四低頻混響不缺失真小錄放音時音量表峰值調幅不一定很高但響度卻比較大如果結合電影電視中畫面的要求將傳聲器適當處理得近一些能給人一種很近景的聲音厚實的感覺厚有些單位稱作濃

6聲音薄

音色單薄缺乏力度共鳴差混響少聲能平均能級較小缺少低頻及中頻整個頻響在300-500赫以下衰減過多就會有薄的感覺有些單位稱作單是厚的反義詞

7聲音圓圓潤

頻帶較寬音質純真失真極小有一定的力度和亮度低音不渾中音不硬高音不毛瞬態響應好混響聲與直達聲的比例混響特性時間都比較合適在聽覺上感到豐滿明亮清晰傳真度高

8聲音扁

圓扁是音樂部門常用的一種評價術語指頻帶狹窄聲音單薄音質不純失真較大或混響聲不足豐滿度欠佳的意思如多傳聲器多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的相位不對音色扁而窄低音缺少失真大豐滿度差扁是圓的反義有的單位稱作癟

9聲音軟

有2種概念一種是差的評價指缺少中高音主音不夠突出聲音沒有力度另一種是好的評價如南方有些電聲工作者稱作糯或軟熟它是指失真小阻尼好低頻段頻響展寬聲音松弛低頻中低頻出得來混響聲適量在聽覺上感到柔軟舒適

10聲音硬

低音缺少中高頻偏多且高頻上諧音衰變過短過快低頻混響聲短有明顯互調失真瞬態響應不好阻尼差在電聲系統或錄放音過程中有少許過載現象或錄制節目時調幅過高都會產生硬的感覺硬在南方有些戲劇音樂工作者又稱作梗是軟的反義

11聲音有水分或稱油水

失真很小頻響寬而均勻聲音出得來有一定的響度和亮度混響聲與直達聲的比例合適尤其是中高頻混響聲足量在聽覺上感到不干圓潤有水分

12聲音干

主要是錄音棚聽音室音響條件差擴散不好混響時間短特別是缺少中高頻混響聲所造成聽起來感到干澀費力

為了改善音質常在錄音棚內加設一些不規則的弧形擴散板增加反射聲或采用人工混響器

13聲音透透明度

失真很小瞬態響應好頻響寬而均勻中高頻及高頻出得來混響聲合適尤其是中高頻混響足量低音不糊有一定的力度聲音清楚明亮層次感好音色透

14聲音糊

即含糊不清音色糊成一片指低音過多低頻混響時間過長缺乏中高頻有互調失真或者感覺聲音好像蒙了一層紗幕在聽覺上感到明亮度清晰度差層次不清

15聲音實

結實中低頻聲能平均能級較大高頻及中高頻不缺直達聲比例較強混響聲適量聲音厚實明亮失真小響度高如電影新聞片里的解說將傳聲器距離聲源近一些就會有主音突出聲音結實的感覺

16聲音空

混響太大直達聲比例過小傳聲器方向沒有對準聲源傳聲器距離聲源太遠或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源就會感到聲音空清晰度差主音不突出甚至會覺得聲源的方位不清楚

17聲音蕩

對這個術語也有2種概念一是好的評價中高音不缺低音豐富而好聽低頻段頻響展寬并有足夠的能量聲音松弛有彈性混響尤其是低頻混響稍大失真小如有多頻率音調補償器在80-150赫提升4-6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩二是差的評價如果將低音過分夸張使聲音失去平衡或聲源本身缺乏低頻而由揚聲器箱的低頻諧振峰造成共振或者阻尼瞬態響應不好都會產生一種附加的低音在聽覺上感到沉悶缺少亮度與層次這是一種失真是非高保真度的音質

18聲音木

低音或中低音較多聲擴散差混響偏短顯得聲音不活躍呆板中高頻及高頻欠缺木是聲音蕩的反義

19聲音柔或稱松

低頻及中低頻能量充足聲音厚實松弛不緊響度合適混響聲稍大失真小瞬態響應好中高頻高頻適量在主要頻段內頻響比較均勻并有一定的亮度聽起來不費力音色豐滿柔和

20聲音尖

頻響分布不均勻缺低音中高音尤其是高音分量過多失真較大在聽覺上感到刺耳

21聲音粗

低頻聲能密度較大中高頻相對較少音色粗獷力度較大明朗度和混響感都較差

22聲音細

聲能密度小響度不夠聲音纖細無力缺低頻偏中高頻及高頻混響聲不足如有些聲源本身發音細缺少共鳴是聲音粗的反義

23聲音彈

南方有時稱作煞聲能密度較大低音合適中音足量有一定的響度失真小動態大頻響寬如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點實聲音送得出而有耐性

24聲音縮

聲能密度較小聲音送不出來缺中頻混響聲少響度低失真大如有些音響條件差的劇場混響偏短擴散不好演員大聲說話聲音還是出不來總覺得聲源較遠縮在里面清晰度差音色不豐滿

25聲音清晰

頻響寬而均勻尤其是中高頻出得來音色明亮混響合適特別是利用50ms以內的近次反射聲能增加響度和提高清晰度失真小瞬態響應好混響長聲級小噪聲高錄音或聽音場所的聲學特性不佳都會影響清晰度

26聲音渾濁

低頻及中低頻混響太大或能量過多直達聲比例小主旋律不夠突出缺中高頻明亮度差諧波失真或互調失真大瞬態響應不好都會給人一種聲音渾濁清晰度差層次不清的感覺

序號27-3031-3334-3536-3839-41是幾組基本類同含義相似但在程度上又有區別的評價術語

27聲音發毛

高頻及中高頻過多且失真較大并有瞬時過載現象阻尼差方波有寄生震蕩在聽覺上感到有高頻附加音聲音毛糙不干凈

28聲音發沙

通頻帶失真較大有附加的高次諧波且伴有瞬態失真現象在電聲器件聲頻設備中有過載失真例如像電子管放大器中的交連電容漏電晶體管放大器中的靜態電流過低揚聲器音圈有些散落或碰圈演員嗓子不好都可能產生沙啞的感覺

29聲音發炸

聲能密度過大高頻及中高頻過多在錄放聲或擴聲系統中過調幅失真嚴重并有過載削頂的現象

30聲音發破

聲能密度太大有嚴重的諧波和互調失真從傳感器能夠承受聲源的最大聲級至調音臺錄還線性保留到放大器揚聲器的功率余量任何一級有過載削頂失真都會產生破的感覺嚴重的還會伴隨著撲撲的雜聲錄音磁帶上剩磁感應磁平太高光學錄音聲帶嚴重過調幅也會產生破的音質破有些單位稱作劈

31聲音悶

缺高音和中高音在3000-4000赫以上有嚴重衰減高頻混響不足低頻能量過多特別在150赫左右低頻線性失真大瞬態響應不好產生悶的原因有聲源本身發悶電聲系統高頻跌落拾音布位不當磁頭隙縫偏移磁粉堵塞磁頭或磁帶與磁頭貼合不好有時錄音棚音響條件差或受空氣濕度的影響使高頻吸收強混響短中高頻擴散差也會造成聲音悶的感覺

32聲音哄

低中頻某段夸張有共振頻響不均勻混響太長例如混響使用不當就會有一種哄哄的浴室效應用多頻率音調在200-3000赫提升過多也會產生哄的感覺影響清晰度

33.聲音甕

鼻音重猶如發音者感冒鼻塞甕鼻頭在100~250赫頻段內有諧振如自阿150赫提升過多就會感到鼻音顯著上升聲音發甕嚴重影響清晰度

34.聲音散

聲音不結實焦點虛主旋律不突出混響過大中頻欠缺頻響不均勻錄音棚空傳聲器距離太遠整個樂隊融合度差感到聲音凌亂分散

35.聲音虛或稱飄

一般是傳聲器的指向性沒有對準聲源造成聲音焦點不實或距離聲源太遠直達聲不夠間接聲過多缺少中音聲能平均聲級較小響度低清晰度差在錄放聲系統中由于速度不穩磁帶位置擺動而造成電平搖晃在聽覺上就有飄的感覺

36.聲音抖晃

聲音在錄制或重放過程中經過機械傳動產生頻率偏移造成連續規則的音量變化聽覺上感到聲音發抖如很低頻率的周期晃動在聽覺上感到聲音搖晃不均勻抖或晃均影響清晰度

37.聲音有顫音顫動回聲

這主要是建筑聲學中的音響缺陷例如音源在兩個平行面中發聲或者有弧形圓頂都容易造成顫動回聲聽起來感到有連續的重疊聲甚至聲音有顫抖的現象嚴重干擾聲音的清晰度

38.聲音跳

即不連貫一般是音樂對話或歌唱在音量上感到突變例如音量不平衡電網頻率不穩而使音調前后不統一背景噪聲不銜接聲音尾音切斷演員情緒不連貫磁帶與磁頭接觸不良等都會在聽覺上感到跳躍不自然特別像電影拍攝是一個一個鏡頭組成的因此更要注意聲音的連貫統一

39.聲音脆

頻響不均勻缺低頻中高頻及高頻偏多失真較大聲音單薄不厚實在7000~8000赫提升過多就有脆的感覺

40.齒音太多或齒音失真

齒音習慣上又稱作S音是聲音在發振過程中高次諧波瞬態失真的一種反映漢語發音的頻譜能量在中高頻段比英語匈牙利語要高出將近10分貝加上輔音的頻譜較寬肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產生不規則運動因此在錄音過程中如果將傳聲器放得距離聲源過近又沒有加防風罩就很容易造成齒音過多或失真的弊病在聽覺上有毛刺感或產生噓噓的失真

41.鉛皮聲或稱金屬聲

中高頻某段突出或有諧振峰頻響不均勻失真大欠阻尼瞬態響應不好例如質量不好的動圈傳聲器或高音揚聲器經常會感到音質硬并伴有一種鉛皮聲北方稱為金屬聲

下面是綜合主觀評價

42.融合

頻響寬失真小信噪比好動態范圍大等條件下歌隊或樂隊各個聲部無論在音量音調均勻上混響器的選擇包括特性時間比例上都比較適宜整個音響交融在一起顯示出樂隊的整體感很好而不是在聽覺上感到聲音是離散的

43.干凈

聲部之間樂器之間語言之間噪聲低干擾少無附加成分整個聲音失真小傳真度高瞬態響應好混響聲適量尤其是低頻混響不過大錄音棚聽音室噪聲水平低音響條件較好錄放聲系統的信噪比好

44.群感

指歌樂隊或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度層次好氣勢大整體感強并有適宜的動態范圍例如傳聲器的布置合理考慮到對表演者的覆蓋面并適當的利用延遲器及混響有助于增強聲音的群感

45.立體感

聲音不僅有層次有方位而且有空間感距離感對立體聲來說要反映出聲源在空間的不用同位置聲象防衛清楚寬度感好錄放聲通路要頻響寬失真小混音適合動態范圍較大

46.環境感

這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞在電影和電視中更為強調指聲音要吻合畫面中的環境人物或樂器在畫面中的比例遠近有特寫近景中景遠景全景;有大廳山谷室內野外等聲音要有環境感深度感距離感這與直達聲和混響聲的比例混響時間的長短以及音量音調傳聲器的布置有關要盡量達到聽覺和視覺的一致性使聲音符合特定的環境氣氛

47.親切感

這是一項要求較高的綜合評價他要求響度適合清晰度高自然度好混響聲適量音域寬廣失真小噪聲水平低使人感到是在音響條件好的音樂廳劇場錄音棚直接聆聽樂隊的演奏當面同人說話那樣感到親切自然

48.豐滿度

聲音厚實圓潤聲功率較大有一定的響度中高頻不缺亮度較好特別是低頻及中低頻能量充足聲音送得出通路失真小瞬態響應好混響聲足量有時也稱作溫暖度

49.平衡

一般講平衡有二種含義一是室內自然平衡即歌樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡由于它和特定的廳室環境即建筑性密切不可分割因此室內自然平衡就包含有藝術和技術二個方面的含義另一個是拾音技術上的平衡如果室內自然平衡是好的而錄音成品造成不平衡這就是工藝技術環節沒有體現好反之室內自然平衡有欠缺但拾音過程中處理得當用技術手段彌補了自然平衡中的不足使作品達到了平衡諧和這是我們拾音工藝技術上一個十分重要的工作

50.雜音水平

這是高保真度音質的重要指標之一雜音水平低能提高了聲或語言的清晰度擴大聲音的動態范圍雜音包括背景噪聲錄放音設備的本底噪音唱片片基的爆裂聲樂器演奏和演員講話時本身所產生的噪聲錄音聽音場所的環境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等

51.層次好

頻響寬而均勻尤其高頻段頻響展寬失真小瞬態響應好混響聲適量混響時間適宜噪聲水平低動態范圍大作品的旋律線和織體清晰平衡聲音又空間感透明度好立體感強

52.聲音失真

失真小仿真度高音色純聲音與畫面相吻合有空間感距離感音響效果結合環境氣氛演員情緒語氣符合規定情景

53.活躍度

是音質呆板干澀木的反義錄音棚演出廳的音響條件好聲楊均勻擴散度好混響特別適中高頻足夠并有一定的響度和亮度便感到聲音活躍它有助于音樂的豐滿和語言的清晰

54竄音

指一個聲道串入到另一個聲道干擾了其他的聲音這多數是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時由于傳聲器或演員布位不當錄音棚聲場隔離度差聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復印效應而引起得一般調音臺得路間串音要大于-70分貝錄還音機聲道之間的串音要大于-50分貝錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝

55直達聲響度

直達聲與混響聲的比例根據不同的需要可利用其造成空間感一定的直達聲加上近次發射聲產生的響度可使聲音突出有力混響聲太小會造成聲音干澀

56混響聲響度

是相對于直達聲而言的響度因為不同的聲源根據其需要可選擇不同的混響手段包括混響時間比例特性正確運用可提高聲音的響度合清晰度有助于聲源的美化