從2000年9月夏普推出J-SH04算起人們使用手機拍照至今已有18年歷史隨時隨地拍照已成為我們日常生活的一部分準確獲取圖像如今已成為一件無比輕松的事情

但在現代攝影技術發明之前人類如果想獲取圖像則需付出很大的努力在繪畫的時代如何把事物畫得逼真幾乎成為了困擾畫家一生的問題實現對世界的準確模仿這也是橫亙古今的久遠命題

為了讓畫面看起來更加逼真古代的畫家發明了許多奇形怪狀的輔助裝置它們當中的一些甚至直接引發了后來照相機的誕生

01 神奇光學裝置大展

老法師們的長槍短炮在今天看來雖然拉風但比起古人來還未免遜色許多這些充滿機械感的光學裝置并非出現在科學家的實驗室而是擺放在藝術家的畫室擺弄這些古怪玩意兒輔助繪畫雖然相當繁瑣但卻在無形之中加強了作畫的儀式感

這不是電影放映機而是用于拓寫輪廓的暗箱（Camera obscura）

這不是長焦鏡頭而是用來捕捉影像的投影描繪器（Camera lucida）

這不是梳妝鏡而是用于構圖和取景的克洛德玻璃（Claude glass）

這也不是山間野營而是藝術家自制的便攜式取景潛望鏡

這的確不是人肉坦克而是一位自帶設備外出寫生的美男這腦洞也算是很大了

02 古代的畫可不都是靠肉眼畫的

照相機發明之前如要獲取圖像繪畫便是最為直接的方式在我們的印象里美術史中的天才如同璀璨的群星他們憑借敏銳的感官捕捉自然世界的色彩與光影為我們繪制出足以亂真的美術作品

在古老的傳說中藝術家能夠創作出非凡的藝術品實在得益于神明的眷顧

中世紀的迷信使人相信藝術家的靈感來自神啟

然而詭異的是已有越來越多的研究表明歐洲文藝復興時期以來的許多繪畫的創作都在不同程度上借助了光學儀器

天才的藝術離不開科學技術的輔助

活躍于荷蘭黃金時代（Dutch Golden Age）的畫家約翰內斯維米爾（Johannes Vermeer 1632-1675）就被認為借助了光學儀器進行創作被譽為荷蘭黃金時代畫家的代表維米爾的作品以逼真的光影與細膩的筆觸著稱然而如若仔細觀察他的作品不免會發現一些耐人尋味的視覺表現

約翰內斯維米爾的作品《天文學家》局部

與同時期的繪畫習慣不同維米爾的創作從未打有草稿他的繪畫也不像同期的畫作那樣擁有明顯的輪廓線維米爾使用不同的色彩直接拼貼融和這些都使他的繪畫手法在評論界長期成謎

有趣的是維米爾畫中的物體還會呈現出詭異的彌散斑（disc of confusion）在名作《戴珍珠耳環的少女》（Girl with a Pearl Earring）與《倒牛奶的女傭人》（The Milkmaid）中我們甚至還能看到使用透鏡才會出現的紅藍光色散現象

請注意《戴珍珠耳環的少女》沒有明確的輪廓線

少女下巴與衣領處有著明顯的紅藍邊這是經由透鏡才會發生的色散現象

《倒牛奶的女傭人》也沒有明確的輪廓線

女傭的手臂和裙邊也有著色散導致的紅藍邊

有意思極了一個不戴眼鏡的人究竟是怎么把東西看出重影色散效果的呢

無獨有偶在稍早前荷蘭畫家揚范艾克（Jan van Eyck1390-1441）的作品中疑似使用光學設備輔助繪畫的痕跡也同樣清晰可尋

首當其沖的便是其名作《阿爾諾非尼夫婦》（Portrait of Arnolfini and his Wife）畫面正中的凸透鏡實在有一種穿幫的戲劇感它向我們表明繪畫現場除去阿爾諾非尼夫婦二人與畫家本人以外還有著一位藍衣的女仆而在他們之外現場還隱約存在著一臺有趣的光學裝置

畫面正中的凸面鏡倒影耐人尋味藍衣女仆頭頂的亮光不知是什么

英國藝術家大衛霍克尼（David Hockney）與美國物理學家查爾斯M法爾科（Charles M Falco）在首部拍照手機誕生的2000年提出了上述質疑這旋即在藝術史與藝術評論界引起熱議

也有研究表明揚范艾克的畫作沒有使用光學輔助設施一個證據是畫面中的六腳蠟燭駕透視比例不和諧

這樣的假說簡直毀了藝術家人設所謂天才的靈光原來大多是科學的饋贈

倘使對這一問題稍加留意我們還會發現用于輔助繪畫的科學裝置自古至今其實一直存在它們中的一些甚至直接促成了后來照相機的發明

在用照相機獲取圖像之前為了把人畫真畫美畫家們著實創造了不少好玩的黑科技

03 那些能把人畫美的黑科技

為了把圖像畫真畫美藝術家們進行了許多嘗試在意大利人發明透視法（Perspective）以后對客觀事物進行符合比例的準確描摹便成為了考核畫家功力的一項標準為了應對日益提高的審美要求中世紀晚期的畫家不得不借助各種測量工具進行繪畫

果然不會畫畫的建筑師是做不好測繪員的

這樣畫一幅作品可以說是非常累了幸好畫家們很快就發現了偷懶的辦法

在科學降臨之前的歲月里人們已在無意中發現如果在光源之前樹立一個擋板再在其中開一個小孔這樣就可以在另一側的墻上得到一個清晰但微小的像雖然得到的只是倒像但經由小孔成像（Pinhole imaging）所得的圖像卻是大自然的準確呈現它很快就被畫家運用到了繪畫之中

一些藝術家自己搭建起小黑屋在自家墻上默默觀測起對面雄偉的尖頂教堂

一些游樂園抓住了商機將此前用于繪畫的暗箱改造為了觀景游藝項目

比起肉眼觀看對著投影描邊上色實在既簡單又準確這可以算是藝術懶癌的福音

受到小孔成像原理的啟發15世紀的藝術家發明了一款名為暗箱（Camera obscura）的神奇道具這一形似照相機的光學儀器使得畫家可以隨時隨地捕捉影像通過在暗箱的磨砂玻璃上放置半透明紙畫家便可以就此準確地畫拓出景物的輪廓

這樣的暗箱操作簡直太過美妙自從世界有了它人人都是藝術家

各式各樣的暗箱

在達芬奇（Leonardo da Vinci1452-1519）的《大西洋手稿》（Codice Atlantico）中記載有形似今日電影放映機的可移動暗箱利用暗箱捕捉影像繪制圖案相信是許多古典畫家的不宣之秘

1825年法國人將暗箱上的半透明紙替換為可以感光的新型材料現代的照相機（Camera）由此誕生

人類的第一張相片曝光時間長達8個小時

比起在幽暗的場景中默默勾邊拓寫追求明亮色彩的藝術家則更傾向于使用投影描繪器（Camera lucida）進行藝術創作有關這一復雜光學裝置的描述最早見于德國天文學家約翰內斯開普勒（Johannes Kepler1571-1630）在1611年出版的《折射光學》（Dioptrice）之中

一款用于天文的光學折射器

1806年英國人為投影描繪器申請了專利這一裝置從此作為一項商品在多個領域內廣為銷售直至今日神經科學的研究者依然會使用這款光學裝置繪制觀測到的神經細胞圖案

投影描繪器是一款運用光線折射原理的儀器繪圖者通過這項裝置可以同時看到畫布和所繪的對象本身比起在暗箱中勾邊再在明亮的房間中上色使用投影描繪器的繪畫方式顯然更為便捷畫家既可以準確把握對象的比例與形狀又能同時逼真地復制色彩和光線

投影描繪器因能在描繪的同時不遮擋觀測物本身而得到了廣泛應用

確切的說提詞器的原理和投影描繪器是一樣的

前面提到的荷蘭黃金時代畫家維米爾據說就是投影描繪器的忠實使用者

荷蘭人蒂姆詹尼森（Tim Jenison）對維米爾使用投影描繪器繪畫的假說堅信不疑他花費數年光景成功地運用這一套裝置成功復制了維米爾的作品并信心滿滿地以紀錄片的方式向世界宣布了這一創舉

從畫者的視角看來投影描繪器簡直是拓寫神器

蒂姆的嘗試表明維米爾等人的畫作極有可能就像人們揣測的那樣是運用了這款神奇的黑科技才得以畫成的

蒂姆詹尼森耗費數年使用投影描繪器把維米爾的名畫成功地臨摹了一遍

除去復雜的光學裝置以外18世紀的英國還流行過一款名為克洛德玻璃（Claude glass）的小發明這個如同汽車后視鏡一樣的小物件曾被廣大英國文藝青年視為逼格神器

一名手持克洛德玻璃凹造型的英國文藝女中年

透過小鏡子愛好文藝的小青年就可隨時隨地捕捉美麗的田園風光并就此省去了選景構圖之苦英國畫家威廉吉爾平（William Gilpin, 1724-1804）甚至還將克洛德玻璃安裝在馬車上看到鏡子里出現了合適的構圖便停車作畫

吉爾平的藝術人生就此成為了英倫佳話難以想象那引領一時風尚的繪畫輔助道具其實只是一件反光鏡

當年風靡一時的神器其實就是一塊黝黑的反光鏡

一副吉爾平使用克洛德玻璃輔助繪制的作品坦白講照著鏡子畫一遍其實也挺難的

在獲取圖像已如此輕松的今天我們很難想象當初會有人費盡心思發明這些稀奇古怪的黑科技

然而這些基于光學的機械裝置又如此令人著迷在被電子產品淹沒的當下回顧這些古怪的小玩意兒無疑充滿樂趣