254, 254, 254; text-indent: 2em; ">254, 254, 254; ">伴隨著首屆北京惠民文化消費季活動的逐步深入中國經(jīng)濟網(wǎng)《文化名人訪》欄目與北京市文資辦共同推出的特別節(jié)目--文化消費是什么?系列訪談將全方位有深度的解析本次活動本期文化名人訪邀請到中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐先生和中國書畫藝術(shù)研究院院長田原先生和我們聊一下藝術(shù)品消費的相關(guān)話題在訪談中西沐指出中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出兩頭大中間小的啞鈴型格局總體來看藝術(shù)品市場尚處于培育的初級階段

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">中國書畫藝術(shù)研究院院長田原先生做客中國經(jīng)濟網(wǎng)《文化名人訪》特別節(jié)目文化消費是什么中國經(jīng)濟網(wǎng)王巖/攝

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">中國藝術(shù)品消費市場處于培育的初級階段

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">中國藝術(shù)品市場消費隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展而不斷興起改革開放以來中國藝術(shù)品市場經(jīng)歷了30多年的發(fā)展市場規(guī)模從幾十億幾百億到三千多億市場規(guī)模不斷發(fā)展擴大與此同時藝術(shù)品消費市場的發(fā)展也不斷興起

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">關(guān)于藝術(shù)品消費市場的發(fā)展現(xiàn)狀西沐談到近幾年中國藝術(shù)品市場經(jīng)歷了一個非常重要的成長期除了畫廊經(jīng)營拍賣行拍賣藝術(shù)博覽會展示等等一系列原創(chuàng)藝術(shù)品發(fā)展勢頭迅猛外民間藝術(shù)品在新的消費體系和新的市場經(jīng)營理念推動下也在蓬勃發(fā)展

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">西沐認(rèn)為這種成長基于人均GDP不斷增長的大背景根據(jù)國外經(jīng)驗人均GDP超過五千美金時消費結(jié)構(gòu)會發(fā)生重大變化我國人均GDP已經(jīng)超過這個數(shù)字消費結(jié)構(gòu)正處在一個迅速轉(zhuǎn)型的戰(zhàn)略階段藝術(shù)品消費市場也是在這樣的大背景下異軍突起

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">中國藝術(shù)品消費市場在發(fā)展和發(fā)育過程中出現(xiàn)了一些基本特征西沐介紹到當(dāng)前我國藝術(shù)品消費市場高端和低端的市場比較混亂中間層面的藝術(shù)品消費由于產(chǎn)品結(jié)構(gòu)市場體系各個方面存在缺失發(fā)展還存在很多瓶頸因此總體來看中國藝術(shù)品消費市場的發(fā)展還處在一個培育的初級階段

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">當(dāng)代藝術(shù)品市場 本土資本話語權(quán)定價權(quán)缺失

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">中國藝術(shù)品市場在調(diào)整的時候重災(zāi)區(qū)是中國的當(dāng)代藝術(shù)2013年秋拍中《最后的晚餐》創(chuàng)下1.8億港元的亞洲記錄當(dāng)代藝術(shù)品頻創(chuàng)天價很多人質(zhì)疑這種高價背后存在很大的水分炒作風(fēng)險很大

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">對于這種現(xiàn)象的出現(xiàn)西沐認(rèn)為沒有明確的證據(jù)不能說這是炒作他認(rèn)為在中國當(dāng)代藝術(shù)市場比較低迷的情況下突然出現(xiàn)價格較高的一件拍品從一定的角度反映出機構(gòu)對當(dāng)代藝術(shù)價格的焦慮當(dāng)代藝術(shù)市場規(guī)模的成長更多地是靠本土資本和本土收藏家的力量建立起來的但是在這個過程中本土資本與本土收藏家話語權(quán)與定價權(quán)的主導(dǎo)性是缺失的

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">因此如何培育健康的當(dāng)代藝術(shù)市場西沐認(rèn)為本土資本與本土收藏家應(yīng)提升文化的自覺意識更好地建立本土資本和收藏家的價值評判標(biāo)準(zhǔn)和價值評判體系從而掌握更多的定價權(quán)和話語權(quán)在這個基礎(chǔ)上再進(jìn)一步推出符合民族文化和精神民族文化大背景的藝術(shù)家和藝術(shù)作品這樣當(dāng)代藝術(shù)市場才會走向良性可持續(xù)發(fā)展

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">藝術(shù)品鑒定是一種特殊的市場化產(chǎn)品

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">當(dāng)今藝術(shù)品市場魚龍混雜造假現(xiàn)象隨處可見而且隨著造假技術(shù)的提高很多藝術(shù)品真?zhèn)坞y辨藝術(shù)品鑒定問題再度成為大眾關(guān)注的焦點

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">對于這個問題田原首先向觀眾闡述了傳承仿制與藝術(shù)品造假的區(qū)別他認(rèn)為所謂的造假是指被奸商利用純粹為了經(jīng)濟目的進(jìn)行仿制而對于文物書畫等領(lǐng)域為了傳承而進(jìn)行復(fù)制并不是造假他談到以王羲之為例王羲之的字存世的基本沒有了但是唐代宋代文人描摹的作品也具有很高的藝術(shù)收藏價值因此兩者之間是完全不同的概念

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">談到藝術(shù)品鑒定西沐認(rèn)為從整個藝術(shù)品市場發(fā)展的態(tài)勢來看鑒定已經(jīng)成為一種非常重要的服務(wù)在服務(wù)市場的過程中它也已經(jīng)成為了一種市場化了的特殊產(chǎn)品而對于這種特殊產(chǎn)品形態(tài)下的特殊市場需要政府在法律和政策兩個層面進(jìn)行有效的監(jiān)管同時他重點強調(diào)了行業(yè)管理組織的重要作用他認(rèn)為行業(yè)管理組織可以制定相應(yīng)的管理的流程規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)推動自律行為同時要不斷地根據(jù)市場發(fā)展的規(guī)律發(fā)展市場主體并制定相應(yīng)的準(zhǔn)入的門檻

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">田原進(jìn)一步補充到市場以逐利為最高目標(biāo)如果這種鑒定服務(wù)不加上學(xué)術(shù)和法律層面上的監(jiān)管或介入就會被市場左右不利于市場健康有序發(fā)展

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">藝術(shù)品市場以商品資產(chǎn)金融證券為主線發(fā)展

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">談到藝術(shù)品收藏的主流趨勢田原首先從市場發(fā)展演變的角度介紹了三種不同的收藏情況他認(rèn)為最初所謂收藏是出于興趣愛好對文化的一種尊重和喜歡隨著市場機構(gòu)的介入以投資為目的的收藏所占份額比重越來越大還有第三種情況剛開始出于興趣后來也想加入投資田原緊接著介紹到目前收藏人數(shù)已經(jīng)基本上億了從藝術(shù)品市場看出于投資目的的大約占到百分之七八十或者八九十而出于喜歡再加上投資這個份額占的比例可能不會超過10%

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">西沐從市場研究的角度分析到中國藝術(shù)品市場從改革開放以來沿著雅玩商品化資產(chǎn)化金融化和證券化的主線在發(fā)展在這個發(fā)展的過程中不論人數(shù)關(guān)注度大眾的參與都成為了一個不可阻擋的一個潮流中國藝術(shù)品市場的發(fā)展離不開商品化資產(chǎn)化和金融化的推動甚至更多地依賴于藝術(shù)品的投資屬性他認(rèn)為利用市場機制推動藝術(shù)品市場來傳播文化是一條非?？尚械耐緩?span id="jeekhva" class="myIcon">而且這條途徑更易被世界接受與世界慣例接軌

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">利用大數(shù)據(jù)推動藝術(shù)衍生品市場的發(fā)展

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">臺北故宮博物館推出了一款創(chuàng)新紙膠帶朕知道了受到了兩岸年輕人熱烈的追捧以至于脫銷隨著經(jīng)濟水平的提高大眾對于中低端的藝術(shù)衍生品的需求越來越大而對應(yīng)的創(chuàng)意產(chǎn)品卻十分匱乏

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">對于這個問題 西沐認(rèn)為當(dāng)前藝術(shù)衍生產(chǎn)品的供給沒有相應(yīng)的消費體系和市場體系同時人才缺失也是制約藝術(shù)衍生市場的重要因素之一藝術(shù)衍生品的創(chuàng)意人才市場經(jīng)營人才可謂鳳毛麟角

254, 254, 254; text-indent: 2em; ">那么如何推動藝術(shù)衍生品市場的發(fā)展西沐認(rèn)為首先政府要加強政策引導(dǎo)加強行業(yè)管理組織作用的發(fā)揮在政策支撐體系特別是稅收方面給予重點扶持同時還要抓住中國消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)變的戰(zhàn)略機遇加快中國藝術(shù)品消費市場的發(fā)育西沐還強調(diào)要重視高科技對藝術(shù)品消費的生產(chǎn)方式內(nèi)容及環(huán)境的影響特別是大數(shù)據(jù)的概念大數(shù)據(jù)是建立在通信技術(shù)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和信息管理技術(shù)這三種技術(shù)融合基礎(chǔ)上提出的一個非常重要的分析概念他認(rèn)為借助和利用這種技術(shù)能夠推動藝術(shù)衍生消費市場的快速發(fā)展