擁有一個自己的專屬劇場是多少戲劇導演一輩子的夢想這個夢想賴聲川去年實現了

　　
在商圈里做一個適合話劇演出的劇場大家多少會有些驚訝但我覺得未來的劇場一定會回到熱鬧的地方戲劇在觀念上會迎來一次革新賴聲川在接受本報記者專訪時說21世紀的劇場不需要膜拜而是平交平等而坦誠地交往在這樣的空間里發生的觀演關系也經歷著同樣的轉變

　　
去年賴聲川執導的美國版《暗戀桃花源》出現在俄勒岡莎士比亞戲劇節上走進海外讓賴聲川見到了戲劇的更多生態比方說紐約百老匯它的目標觀眾是海外的觀光客它很商業化沒錯但是它的游戲規則是非常殘酷的每天晚上有幾十個作品同時演出一周沒有達到60萬美金的收入抱歉你走人《紐約時報》等主流媒體不青睞抱歉首演你也不要演了即便是最商業化的話劇也以達到一定程度的工業精度為最基本的前提

　　
今天中國原創話劇如果前往百老匯演出能經受住這樣的叢林法則嗎?　賴聲川在冷靜思考著更勇敢地實踐著

　　
現在年輕人都想當導演編劇沒人愿做螺絲釘

　　
如果說劇場是一個氣場那么烏鎮戲劇節就是一個大氣場在這里戲劇成為了一個進攻性很強的東西;在這里夢是不會輕易被打斷的;在這里賴聲川見到了心目中的創作偶像彼得布魯克這位90歲的英國導演帶來的《驚奇的山谷》是我覺得2015年看到最過癮的一個作品過癮在于它的簡樸它的簡單的力量它的深度

　　
當被問及去年中國戲劇領域有沒有令你關注的現象賴聲川坦言如同前幾年一樣有更多人加入戲劇工作但仍舊沒有增加更多精彩的作品必須看到創意匱乏的現實有很多人問過我你的接班人是誰啊?我回答說我也在等啊

　　
我很自信的一點是30年來我從來沒有跟從過別人30年前有人對賴聲川說你怎么能把暗戀和桃花源拼在一起?這根本不符合語法但是《暗戀桃花源》還是叫做暗戀桃花源成為長演不歇的經典成為不少高校劇社的戲劇啟蒙30年后有人跟他說你怎么能給劇場取一個單名而且還不是時尚的尚但上劇場最終還是叫做上劇場因為戲劇是一個動詞是生活中的現在進行時也有人向賴聲川質疑《如夢之夢》為什么要演8個小時那么長就不能壓縮一點多走幾場嗎?賴聲川回答我覺得《如夢之夢》就該那么長你要刪就別署我的名字那不是我的戲

　　
現在年輕人都想當導演編劇但沒人愿意做螺絲釘那么未來誰來擔任技術工作?導演跟誰做舞臺對接?賴聲川打了個比方現在國內外對于舞臺監督這個工作的定義就是不接軌的《暗戀桃花源》最后那場戲當江濱柳問云之凡這些年你有沒有想過我時演員情緒發生變化的點每場可能都是不同的舞臺監督必須清晰地掌控這種變化通過下達明確的指令讓燈光隨著情緒很含蓄地慢慢變暗舞臺監督那是像交響樂指揮那樣重要的人那是一份充滿藝術感和挑戰性的工作這中間有很大的學問

　　
把戲劇當成一件轟轟烈烈的大事來做

　　
他是《暗戀桃花源》《如夢之夢》的造夢師表演工作坊創始人烏鎮戲劇節創始人之一華人地區最有影響力的導演而從去年12月開始賴聲川有了一個新的堂號上劇場主人開幕至今4個月上劇場演出場次已近60場保持著每周平均3至4場的頻率而丁乃竺會客廳:約會演技派男神金士杰便當時光:和賴聲川鸚鵡史航同享午餐等一期一會的衍生活動也格外吸睛反響熱情

　　
上劇場有著不俗的票房成績自有賴聲川本人的魅力和號召力也有成熟的團隊在做市場運營但最令賴聲川和他的同事們感到意外的是來自觀眾席的一些聲音

　　
演后談和觀眾互動環節往往能最直接地反映觀眾的需求與期待在上劇場里的高頻提問一類是向賴老師傾訴自己對話劇的喜愛對某部作品的喜愛但是沒有問題;一類是活躍在大學話劇社團里的文藝骨干希望賴聲川能親臨劇社做指導顧問也有很多千里迢迢來上海看戲的年輕人向賴聲川發出邀約希望劇團能夠到上海以外的城市多走走;還有一類是話劇表演或舞臺相關專業的畢業生的困惑希望賴聲川能為他們的就業之路指點迷津

　　
這些看起來有些擦邊的問題卻是目前階段的中國話劇市場需要首要解決的比如演出市場的供需不平衡戲劇專業畢業生的就業不對口小眾的話劇迷們也渴望找到表達的途徑展現的舞臺

　　
戲劇就是對時代整體把脈的一種工具賴聲川說

　　
多少年來我一直希望有自己的劇場直到2015年年底才能如愿有了自己的劇場責任也就更多了賴聲川說做戲劇一定要有使命感喜歡交響樂的人會聽一輩子喜歡戲劇的人會看一輩子它是消遣是娛樂卻也不是它是一種日積月累的文化現象這意味著要把戲劇當成一件轟轟烈烈的大事來做那種心愿一定是宏大的包羅萬千的大心愿

　　
最近我一直在想上劇場晚上有演出但白天是空著的我們想把這段時間利用起來做一些戲劇普及的工作賴聲川說如果小學或中學的孩子們能花上一個下午來上劇場看一場演出那不是很好的事嗎?

　　
2015年之于賴聲川不止上劇場去年8月他帶著他的作品《十三角關系》回到家鄉江西會昌做全國首演這是賴聲川第一次讓一個北京的制作在地方上的縣城做演出他給團隊下的命令是:技術和表演不能打一絲折扣當地觀眾欣賞到的一定是和在北京上海臺北一樣的演出這是我給家鄉設計的一份禮物但是我得到的更多是一種鼓勵看到家鄉的熱情看到藝術必須下鄉的理由賴聲川告訴記者他打算未來每一年都到會昌或類似的偏遠地區做演出這應該算是他的使命