我市的文物修復(fù)師從業(yè)人數(shù)只有個(gè)位數(shù)肩上責(zé)任重重

修復(fù)瓷器需要很強(qiáng)的耐心

冼來順修復(fù)瓷器的目標(biāo)是修復(fù)如初

80后沈金穎在修補(bǔ)字畫

修補(bǔ)字畫要一一填洞

在廈門有一種職業(yè)的從業(yè)人數(shù)只有個(gè)位數(shù)那就是文物修復(fù)師雖然我市有不少博物館紀(jì)念館但絕大多數(shù)連一名文物修復(fù)師都沒有文物破損只能送到外地修復(fù)事實(shí)上我國(guó)從事文物修復(fù)工作的不過2000人而他們面對(duì)的是1000多萬件待修復(fù)文物

有些文物已久遠(yuǎn)如何將破損的物件復(fù)原而且要看不出曾經(jīng)損壞過這就要考驗(yàn)文物修復(fù)師的功底這份看起來高冷的職業(yè)并不是那么好做

王怡蘋

碎片復(fù)原需要強(qiáng)大眼力和想象力

人物名片

王怡蘋中國(guó)臺(tái)灣桃園縣人從小就醉心歷史文物本科她主修保險(xiǎn)專業(yè)2009年到北京大學(xué)考古文博學(xué)院讀博士2012年至今在華僑大學(xué)任教并兼職文物修復(fù)工作

職業(yè)感悟

以物論史很偉大

但使命也同樣重大

在王怡蘋看來修復(fù)好文物的最大感受不是成就感而是完成使命后的輕松考古發(fā)掘時(shí)很多東西在文獻(xiàn)上并沒有記載要通過我們復(fù)原論證做歸納總結(jié)以物論史這是一件多么了不起的事但使命也同樣重大

王怡蘋說截至目前經(jīng)過她的手修復(fù)的文物至少有四五百件而且希望后人再研究時(shí)不會(huì)因?yàn)樗牟僮鞫霈F(xiàn)誤導(dǎo)文物修復(fù)一定是無損修復(fù)是可逆性修復(fù)為未來的技術(shù)留有余地

王怡蘋雖然嘴上說著辛苦但談話間難掩對(duì)文物修復(fù)的熱愛一路上兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了那么久我還是成了考古學(xué)家大概是當(dāng)時(shí)發(fā)誓時(shí)太真誠(chéng)了冥冥中和這個(gè)職業(yè)有緣我其實(shí)是背負(fù)著兩個(gè)人的夢(mèng)想在前進(jìn)

文物展出七至八個(gè)月就要休養(yǎng)生息

走進(jìn)四端文物院玻璃柜里的文物幻彩生輝可這些唐三彩人偶犀牛角雕陶瓷青銅等曾經(jīng)四分五裂如今都在王怡蘋的巧手下復(fù)原記者盯著三彩人物陶俑看了許久都沒有看出明顯破損王怡蘋說陶俑剛送來時(shí)脖頸處是斷裂的頭與身子分開斷裂部分需要粘合還要把陶俑的脖頸部分雕刻出來既要比例協(xié)調(diào)還要優(yōu)美好看完成這些后還要等一周才能給陶俑表面補(bǔ)土把它做舊讓歲月的痕跡留下來

王怡蘋介紹館藏文物時(shí)就像是在說自己精心照顧的孩子面對(duì)的不是冷冰冰的器物而是綿延數(shù)百年以上的生命王怡蘋說文物展出7至8個(gè)月之后就要把它們放回去休息因?yàn)椴煌奈锏谋４鎸?duì)溫度干濕度空氣含塵量都有不同要求人類活動(dòng)的環(huán)境對(duì)文物保護(hù)并不理想因此每隔一段時(shí)間把文物放回典藏室恒溫恒濕休養(yǎng)生息

本科學(xué)了保險(xiǎn)研究生跨學(xué)科考了文博

讀高中時(shí)王怡蘋就和好友約定以后要做考古學(xué)家但好友因病沒參加考試本科時(shí)王怡蘋主修保險(xiǎn)專業(yè)統(tǒng)計(jì)學(xué)拿到99分讓她覺得課程很簡(jiǎn)單就去輔修中文系2003年王怡蘋考取逢甲大學(xué)歷史與文物管理研究所文物組研究生當(dāng)時(shí)的導(dǎo)師此前在臺(tái)北故宮博物院工作王怡蘋有機(jī)會(huì)接觸到館藏的珍貴文物

王怡蘋說文物修復(fù)既要求掌握歷史知識(shí)對(duì)手工操作和藝術(shù)修養(yǎng)也有近乎苛刻的要求我在本科學(xué)過素描國(guó)畫雕塑讀研前還自學(xué)燒制陶瓷做竹雕皮雕等這些都對(duì)修復(fù)工作有很大的幫助

2009年王怡蘋選擇到北京大學(xué)考古文博學(xué)院讀博士主修夏商周考古主要是去考古現(xiàn)場(chǎng)挖掘文物做文物復(fù)原再寫報(bào)告來論證發(fā)現(xiàn)那段時(shí)間很辛苦工作難度也很大拿回來的都是殘件破碎件不同的碎片混在一起要復(fù)原需要強(qiáng)大的眼力和想象力但王怡蘋說正是這樣的經(jīng)歷鍛煉了她對(duì)文物的敏感度

趙慶生

豬鬃也是修復(fù)壁畫的材料

人物名片

趙慶生中國(guó)文物修復(fù)專家書畫家文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)學(xué)科帶頭人現(xiàn)任廈門市博物館陳列部主任從事文物修復(fù)工作近三十年

職業(yè)感悟

文物處處是生命

不了解只會(huì)做死

做文物修復(fù)首先要喜歡才能尊敬深入這個(gè)行業(yè)掌握先進(jìn)的修復(fù)理念和材料技術(shù)趙慶生說現(xiàn)在的文博人缺乏敬業(yè)精神缺乏對(duì)技術(shù)的鉆研更談不上毅力和堅(jiān)持成天對(duì)著冷冰冰的物件如果不熱愛沒有情感上的溝通就無法和它們對(duì)話無從下手

文物上的每一處細(xì)節(jié)都是鮮活的生命不了解就變成死的東西有的人勉強(qiáng)做有形沒有神趙慶生舉例說獅子雕刻要把獅子的動(dòng)作姿態(tài)和炯炯有神的雙眼復(fù)原賦予它鮮活的生命必須具備全方位的技術(shù)技巧還有孜孜不倦的追求要把其當(dāng)作一生的追求和藝術(shù)

帶著山西特產(chǎn)跑廠家只為求得顏料

1990年28歲的趙慶生調(diào)任山西省文物技術(shù)中心任副主任負(fù)責(zé)山西全省文物資源保護(hù)和修復(fù)工作

每一次修青銅器修字畫都要按照規(guī)定的方案但一動(dòng)手往往有許多意想不到的問題趙慶生曾在修復(fù)泥皮壁畫時(shí)遇到脫皮現(xiàn)象壁畫因日久風(fēng)化脫離了土層為了解決問題趙慶生先要了解建筑墻體的材料年代和當(dāng)時(shí)工藝用過去用的黃泥還有骨膠稻草棉花豬鬃豬毛等碾碎后加在稀釋劑里起到穩(wěn)固結(jié)構(gòu)的作用通過工具從空皮的地方澆灌下去

過去的壁畫用的是礦物質(zhì)顏料甚至是師傅自己研磨的顏色厚重年代久遠(yuǎn)也不變色修復(fù)壁畫必須修舊如舊不僅技能有要求材料也不能圖省事為了得到顏料趙慶生經(jīng)常往北京跑北京琉璃廠有一家榮寶齋和一得閣廠專門生產(chǎn)顏料墨塊但廠里的師傅并不太理會(huì)地方來的人趙慶生就花心思打聽?zhēng)煾档膼酆?span id="qbphm6x" class="myIcon">每次都帶上山西特產(chǎn)和師傅搞好關(guān)系拿到了顏料

有時(shí)費(fèi)了老半天只是為了一個(gè)小部件

2000年趙慶生作為引進(jìn)人才到廈門市博物館工作主要負(fù)責(zé)陶瓷金屬石木書畫文獻(xiàn)等文物修復(fù)趙慶生第一項(xiàng)工作是參與廈門市博物館和福建省博物院合作的船模制作當(dāng)時(shí)租了一個(gè)玻璃廠舊廠房來做

舊廠房旁有個(gè)垃圾場(chǎng)趙慶生就從里面淘了大批材料如漢代樓船上有一片席子店里賣的席子年份都很淺垃圾場(chǎng)里的席子不僅有縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)格還有包漿感覺厚實(shí)又有年份正符合船模的時(shí)代氣息

趙慶生說文物修復(fù)不能改變?cè)胁牧虾驮煨?span id="ps9vjxu" class="myIcon">一定要按原樣復(fù)原有時(shí)費(fèi)了老半天可能就為一個(gè)零件

修復(fù)陳嘉庚紀(jì)念館里的明代座椅茶幾時(shí)趙慶生先用低度酒精和蒸餾水將上面的灰塵和污垢清理干凈再將松動(dòng)的物件全部拆開配一些新的榫卯用傳統(tǒng)的膠加固再做舊之后趙慶生還要局部做舊用中國(guó)建筑601668,股吧彩繪使用的顏料調(diào)配顏色涂上去再用透明顏料和漆做保護(hù)層

冼來順

修復(fù)好的瓷器

用強(qiáng)光手電筒都找不出痕跡

人物名片

冼來順瓷器修復(fù)師數(shù)十年來復(fù)原了1萬多件瓷器主要有瓶子盤子紫砂壺等從元代宋代清代到民國(guó)都有

職業(yè)感悟

瓷器修復(fù)要吃苦有耐心

還要能忍刺鼻氣味

瓷器修復(fù)是一件苦差事要能吃苦有耐心還要能忍受刺鼻的氣味現(xiàn)在冼來順唯一的徒弟是他的太太冼來順說以前修復(fù)條件比較差通風(fēng)設(shè)備不好用的也不是進(jìn)口膠會(huì)腐蝕皮膚越抓越癢最后手都腫了只能到醫(yī)院打消炎針掛瓶好了再繼續(xù)修但是過段時(shí)間又會(huì)發(fā)炎紅腫如此反復(fù)

冼來順認(rèn)為最艱苦的就是各種顏色調(diào)不準(zhǔn)單單青花瓷不同年代就有不同顏色要調(diào)得一模一樣一點(diǎn)一滴都要精細(xì)眼睛看得難受有的顏色半個(gè)月都調(diào)不出來連睡覺的時(shí)候都在琢磨繪畫也要非常精心細(xì)致一道眉毛一朵花一只鳥的眼睛都要靜下心來畫得非常逼真跟原來一模一樣

過去比較粗糙現(xiàn)在越來越精細(xì)以前識(shí)別能力不高修復(fù)差不多能過關(guān)就行了現(xiàn)在對(duì)文物修復(fù)的要求越來越高要求達(dá)到一模一樣冼來順說雖然艱苦但干一行愛一行活到老做到老看到破碎的東西修好了很有成就和自豪感

學(xué)藝時(shí)遇到假配方修復(fù)效果很粗糙

冼來順退休前在廈門文物店工作2004年退休后在東渡古玩城開了一家修復(fù)瓷器的店

上世紀(jì)80年代冼來順曾被派到國(guó)內(nèi)多地參加瓷器修復(fù)培訓(xùn)也就是從那時(shí)開始接觸這門手藝不同老師教的方法不一樣但都只是講解修復(fù)程序關(guān)鍵的東西都不說甚至?xí)嬖V學(xué)生假配方按照假配方修復(fù)效果很粗糙怎么也達(dá)不到老師呈現(xiàn)的效果冼來順說

沒有正確的配方就只能靠自己琢磨回來后冼來順琢磨了好幾年拿化學(xué)材料反復(fù)試驗(yàn)直到摸清門道為止以瓶口破裂的青花天球瓶為例破裂的地方要先用瓷土混合后接好烘干然后用毛筆上釉畫花紋上釉用自己調(diào)配的油漆等畫花紋的顏料也是用水彩調(diào)配的要不斷嘗試找到相近的顏色三十多年來這些都是靠冼來順自己摸索

接縫如含有鐵渣修復(fù)后強(qiáng)光下有黑線

瓷器出現(xiàn)殘缺首先要用化學(xué)藥水清洗消毒再用蒸餾水浸泡蒸餾水不含鐵可將接縫處清洗干凈但如果有鐵渣修復(fù)后用膠粘合的接縫處會(huì)發(fā)黃強(qiáng)光一照有一條黑線相對(duì)干凈的瓷器要浸泡一兩天比較臟的要半個(gè)月至一兩個(gè)月泡干凈才能烘干烘干才能粘結(jié)

破碎的瓷片要一塊一塊地用膠粘結(jié)一塊干了才能粘下一塊粘結(jié)的膠也有講究有人就用了502膠雖可以快速粘合但有時(shí)半年后就會(huì)碎掉冼來順托人從國(guó)外帶回膠保證粘合效果

粘結(jié)碎片需要非常細(xì)心地拼接一點(diǎn)一點(diǎn)比對(duì)雖然碎片缺失就要用瓷粉和膠混合調(diào)配顏色后補(bǔ)上粘結(jié)完畢后瓷器要拋光機(jī)器和砂紙拋光會(huì)磨損瓷器表面用放大鏡一下就能看出來冼來順用布做成輪子來拋光之后再上色連強(qiáng)光手電筒都找不出痕跡

顧客都很講究會(huì)看材料是否相似釉色是否一致瓷胎厚薄是否一樣還要聽起來沒有碎音照起來沒有痕跡冼來順說他修過的最殘破的瓷器是一個(gè)盤子碎成了42片花了三個(gè)多月才修復(fù)如初看不出修復(fù)痕跡還有一個(gè)瓶子修好后顧客都看不出哪一邊是修過的