東陽75后民間工匠周桂新不走尋常路打破了材料本身形狀的限制以破壞大法創新竹根雕近日周桂新竹根雕作品在東陽中國古建城三分堂藝廊展出

破壞大法開創竹根雕新境

寧可食無肉不可居無竹中國人對竹子情有獨鐘竹雕藝術由此產生成為一門古老的技藝和藝術竹雕傳統上稱竹刻從雕刻材料細分可以分成竹雕（刻）竹根雕和翻簧雕三大類周桂新主要創作竹根雕雕鏤的主要對象是深埋于地下的竹根

《竹藝夢》是一組以竹雕創作為題材簡約直觀地展示中國傳統竹雕工藝流程中重要環節的竹根雕作品《尋根》是第一件作品也是竹雕創作的第一步在一段倒立的竹根上周桂新將一塊塊的竹壁劈開在里面精心雕刻了竹林里面有兩個老農正在挖竹根

傳統竹雕講求的是量形取材因材施藝根據竹根的形狀順勢而為進行設計周桂新卻運用東陽木雕技法把竹根當成木頭突破了材料的限制又適當保留了竹的特征如籜環癭節根須等傳統的竹根雕大都盡可能保留竹根原狀為作品的整體造型而在人物臉部等關鍵部位施以局部巧雕竹根內里的構造秘不示人這種傳統的竹雕藝術傾向寫意雖然味道高古但類型趨同已經令人審美疲勞所以我嘗試著進行一定程度的‘破壞’打破材料本身形狀的限制使表現的畫面層次更加豐富造型更加生動周桂新戲稱自己是在施行‘破壞大法’

在雕刻中周桂新借鑒了東陽木雕深浮雕藝術施以圓雕半圓雕鏤空雕以及淺浮雕等多種技法從而使其不同于尋常竹根雕的局部巧雕亦不同于傳統竹雕的滿地淺雕因為先行破壞讓竹根不再只是圓形而是充滿了立體感兩節竹子之間的竹節成了老式樓房的樓板象征傳承的一老一少正在樓上樓下忙著雕刻屋頂蓋著蒼松還有小鳥正在展翅飛翔破壞大法為周桂新開創了一個竹根雕新境

周桂新說先破壞再創造這種技法最大的樂趣就是存在太多的不可預知性比如《竹藝夢》中的修光在左下角位置有一個竹根爛掉后的小洞有點明顯周桂新說出現這個情況是無法預料的當時他原本就想放棄重做可是朋友勸他這是天然的竹根有瑕玼很正常到將來可能就會成為該作品獨一無二的標志

《荷韻系列》是周桂新利用破壞大法的另一種典型相對于《竹藝夢》的破壞存在諸多未知可能《荷韻系列》的破壞是胸有成竹它將竹根起翹部分的竹肉盡可能去除雕成荷莖及荷花蓮蓬保留的竹節局部巧雕后形成了千姿百態的荷葉竹根的切口雕刻成水草游魚等直徑為兩三毫米的荷莖看上去顫顫巍巍手一碰就能晃半天

創新一直在路上

周桂新小時候成績很好初中畢業后因為愛上雕刻而放棄了讀高中由于家境困難未能孝敬師傅周桂新的學藝之路一開始基本上是打雜為主各種技藝都靠自己慢慢摸索而這也造就了他癡迷創新的個性

周桂新很會思考癡迷于雕刻的他將木雕引申到竹雕根雕核雕他通過技法創新讓竹子能像木頭一樣不受雕刻技法限制可以隨心所欲地在竹子上創作他創作的竹雕作品《舞龍》把粗壯的竹節一剖為二取半邊為底座但保留了左側的根蔸精雕細鏤成了大樹樹上趴著一群孩子樹下是看舞龍的村民和民樂班右側則是舞龍場景整條龍用竹子盤旋雕刻而成龍身與舞龍者均用圓雕技法雕成生動可愛如果不細看的話很多人都以為是木雕作品

后來他又迷上了核雕做核雕時他喜歡自己設計并將獨特的東陽元素融入其中做核雕5年就引起全國核雕界的關注在第26屆北京國際工藝品禮品及家庭用品展覽會上核雕《鬧元宵》一舉奪得金獎《花籃》獲得銀獎

在竹根上用了十八般武藝把東陽木雕的雕刻技法融入竹根雕并開創出一片新境后周桂新發現自己進入了創作瓶頸于是他又把目光瞄準了以前雕刻時的廢棄物那些旁逸斜出的竹枝和輕盈脆弱的竹葉

對竹枝經過漂白剝皮去節等系列處理后他依照民間篾匠的方法用文火烘用手指繞讓竹枝勁直的線條變得彎曲柔媚轉化成了參天大樹上的枝條而那一片片竹葉也被巧手剪裁變成了豆粒般大小的樹葉與米粒般大小的花朵就這樣沒有任何背景襯托極少雕鏤加工從干枯的竹枝與竹葉中生長出來的一棵棵樹卻擁有了侘寂之美與無限禪意

在2014年浙江省工藝美術精品博覽會上周桂新的禪意竹枝雕系列作品獲得金獎并于今年赴中國香港展出

周桂新的竹雕已至出神入化之境竹材在他手中被賦予了令人耳目一新的美感這就是創新的力量他的竹雕藝術也證明了東陽木雕在雕塑領域具有廣泛的延伸力只要融會貫通了東陽木雕的精髓材料不是障礙中國工藝美術協會木雕專業委員會副秘書長張玉海稱贊周桂新竹雕藝術讓人見識了創意的力量